Ang paglalarawan ng mga aksyon ay sumusunod kaagad pagkatapos ng header ng eksena - ang patlang na "Lugar at Oras" sa anumang programa sa script - at naunahan ang unang kopya ng eksenang nilikha. Hindi katanggap-tanggap na magsimula ng isang eksena sa isang pangungusap nang hindi ipinapahiwatig ang kahit isang linya na nakikilahok sa eksena at kung ano ang nangyayari.
Panuto
Hakbang 1
Panginoon ng mga pandiwa
Maging tumpak sa paglalarawan ng mga aksyon ng iyong mga character, hanapin ang pinakamatagumpay na mga salita, naglalarawan, at hindi lamang record.
Sa halip na "maglakad," ito ay nakadirekta, lumapit, lumapit, mag-alis, sumugod, lumakad.
Sa halip na "pagtingin" - mga titig, titig, pagdilat, pagsulyap ng tingin, pagtingin nang mabuti, pagmamasid, pag-aaral, pagsunod, pag-scan ng isang sulyap, pagsusuri, pagtingin sa paligid, at iba pa.
Gumamit ng mga pandiwa para sa mga larawan ng character bilang matapang tulad ng mga linya. Ito ang iyong mga character, at walang sinuman ang mas nakakaalam kaysa sa iyo kung ano ang ginagawa nila at kung paano nila ito ginagawa.
Hakbang 2
Ang patakaran ng apat na linya
Ang isa pang pangalan para sa prinsipyong ito ay "Tanggalin ang kadiliman."
Hatiin ang paglalarawan ng mga aksyon sa mga talata ng hindi hihigit sa apat na linya bawat isa, kung ang solo na paglalakbay ng iyong character ay tumatagal ng isang pares ng mga pahina.
Sa isang text editor, magagawa ito sa pamamagitan ng pagtatakda ng indent pagkatapos ng talata sa mga setting, o sa pamamagitan ng paggamit ng mga blangko na linya.
At sa isang programa ng scripting, pindutin lamang ang Enter upang gawing nakabalangkas, madaling basahin na teksto ang itim na sheet.
Si Frank Darabont, nang lumilikha ng pilot episode ng The Walking Dead, ay na-indentibo ang bawat iba pang linya. Bilang karagdagan, nagambala niya ang mga paglalarawan ng maraming pahina ng mga aksyon na may maikling pangungusap na nagpapahayag ng damdamin ng kalaban.
Napilitan si Rick Grimes na mag-isa na galugarin ang isang bagong mundo na puno ng mga zombie. Dose-dosenang mga pahina ay puno ng mga paglalarawan kung paano siya nakalabas ng ospital at sinubukang alamin kung ano ang nangyari habang siya ay nasa isang pagkawala ng malay.
"DOUBLE DOORS sa dulo ng pasilyo. Caption: Cafeteria."
Ang pintuan ay hinarangan ng isang mabibigat na crossbar sa gilid na ito. Ang mga hawakan ng pinto ay pinilipit ng mga naka-padlock na kadena.
Ang mga inskripsiyon ng tinta ay maliwanag na nag-apura. Sa kaliwang pintuan: "Huwag buksan ito!" At sa kanan: "Patay sa loob!"
Lumapit si Rick, dahan dahan, maingat na tinutulak ang pinto.
Ang mga pintuan ay nagsisimulang gumalaw na parang may nagtulak sa kanila mula sa kabilang panig. Ang mga squeaks ng bar, ang mga kadena ay taut.
Nakatungo pabalik si Rick, nakatitig sa takot sa:
Ang mga daliri ay nakausli sa pagitan ng puwang sa pagitan ng mga pintuan: namamatay na maputla, namimilipit, naghahanap."
Hakbang 3
Paano ko mailalarawan ang mga emosyon? Maglaro!
Sinulat ni Jack London ang kanyang "Hearts of Three" kasabay ng pagkuha ng pelikula.
Minsan, aniya, ang tagasulat ng screen na si Charles Goddard ay nauna pa sa manunulat, at kailangan nilang bumalik at sumang-ayon sa mga storyline.
Kaya, inamin ni Jack London na naiinggit siya kay Goddard, na, hindi katulad ng mga manunulat, ay hindi kailangang maghanap ng daan-daang mga salita upang ilarawan nang detalyado ang mga emosyonal na karanasan at motibo ng mga tauhan. Sapat na sa kanya ang magpasya kung ano ang gusto niyang makita sa screen at ipahiwatig sa sinabi ng may-akda sa aktor na "Ipakita ang kagalakan / kalungkutan / sorpresa". Isang magic word - naglalarawan!
Ngayon, kahit na ang isang showrunner ng isang pangunahing proyekto sa TV ay hindi maaaring gamitin ang magic word na ito at direktang direktang tugunan ang aktor sa direksyon ng script ng may-akda. Parehong sina Shonda Rhimes, Joss Whedon, at Jane Espenson ay kailangang "ilarawan" ang mga kinakailangang emosyon mismo - lahat ay may parehong mga pandiwa na, para sa isang tagasulat ng senaryo, ay isang kasangkapan ng isang artesano.
Ngunit ang prinsipyo ay mananatiling pareho:
Ihatid ang damdamin sa pamamagitan ng pagkilos, hindi kahulugan.
Isang imahe, hindi isang paglalarawan.
Minsan maaaring kailanganin mo rin ang mga paglalarawan, ngunit kung maiiwasan mo sila at muling likhain ang eksena sa pamamagitan ng mga pandiwa at pang-abay ng mode ng pagkilos, kunin ang opurtunidad na ito.
Sa halip na "makaranas ng takot," umatras siya sa takot, nanginginig, tinatakpan ang kanyang mukha ng kanyang mga kamay, nanginginig, o "nagyeyelo at nakikinig."
Sa halip na "masaya, inaasahan ang tagumpay" - "ngumiti at kinusot ang kanyang mga kamay" o "mukhang masaya at nakakarelaks." Pagkatapos ng lahat, ang iyong mga character, tulad ng totoong mga tao, ay magkakaiba sa bawat isa at maranasan at ipahayag ang parehong emosyon sa iba't ibang paraan.
