Ang kaaya-aya na mga pigurin ng porselana ay natutuwa sa kanilang kagandahan - ngunit ang kanilang gastos kung minsan ay napupunta sa sukatan. At hindi ito nakakagulat. Pagkatapos ng lahat, kahit na ang isang serial figurine ay isang gawa sa kamay, ang paggawa kung saan minsan ay tumatagal ng higit sa isang araw ng masusing gawain para sa mga masters. Paano ito nangyayari? Upang malaman, gumawa tayo ng isang virtual na paglibot sa pinakamatandang pabrika ng porselana ng Russia.
Ang mga porcelain figurine ng Imperial (Lomonosov) Porcelain Factory ay pinahahalagahan sa buong mundo. Dito nagsimula silang gumawa ng porselana sa kauna-unahang pagkakataon sa Russia (ang pabrika ay itinatag noong 1744), at ang "pusta" ay ginawa sa mga produktong masining, kasama ang mga estatwa.
Ang "Mga Manika" - mga pigurin ng mga hayop at tao - ay ginawa sa Imperial Factory mula pa noong kalagitnaan ng ika-18 siglo. Ang isa sa pinakatanyag na "pre-Soviet" na koleksyon ng iskultura ng IPE ay ang "Mga Tao ng Russia" (halos isang daang mga eskultura na naglalarawan sa mga kalalakihan at kababaihan na kumakatawan sa mga taong naninirahan sa Imperyo ng Russia at nagbihis ng pambansang kasuotan). Nang maglaon, ang sikat na serye ay dinagdagan ng mga "propesyunal" na uri, na kumakatawan sa mga industriyalista sa St. Petersburg, mga artesano at negosyante.
Ang teknolohiya para sa paggawa ng mga eskulturang porselana ay praktikal na hindi nagbago mula noon - walang mekanisasyon, manu-manong gawain lamang.
Lugar ng pagkilos: pagawaan ng mga produktong masining
Sa modernong pagawaan ng mga produktong masining ng IPE, mula sa tinatawag na "kagamitan" ay isang tapahan lamang para sa pagpapaputok. Ang lahat ng iba pa ay ginagawa ng mga kamay ng mga artesano. "Sa pasukan" - isang semi-likidong masa ng porselana (tinatawag itong slip), "sa exit" - mga puting snow na porselana na pigurin. Walang "paghahati ng paggawa" dito, at ang bawat estatwa ay nilikha ng isang tao na pinagsasama ang mga propesyon ng isang caster, isang setter, at isang glazer.
Ang ilan sa mga produkto ay ipinadala sa mga workshops sa pagpipinta - para sa pagpipinta, at ang mga produktong iyon na dapat manatiling puti ay nilikha dito sa isang batayan ng turnkey. Sa mga istante na may mga sample, ang mga bayani ng The Nutcracker ni Mikhail Shemyakin ay kasama ng mga vase mula sa panahon ni Alexander I, mga avant-garde na iskultura ng 1920s - na may mga modernong figurine ng judoists.
Ang halaman ay gumagawa ng isang malaking bilang ng mga tinatawag na "replika" (pag-uulit) - ang mga modelo ng nakaraan ay pa rin sa demand, na naging "classics". Ngunit hindi ito gaanong kadali na tila ulitin ang isang "produksyon" na porselana na pigurin, kahit na mayroong isang sample. Sa panahon ng pagpapaputok, ang porselana ay "lutong", at ang natapos na produkto ay nabawasan sa laki - ng 16-18%. Samakatuwid, ang iskultor ay unang kailangang lumikha ng isang pinalaki na modelo, at pagkatapos ay "tanggalin" ito sa mga bahagi na maginhawa para sa paghahagis at pagpupulong.
Para sa bawat bahagi, isang hiwalay na nababakas na hulma ng plaster ay ginawa - depende sa pagiging kumplikado ng iskultura, ang bilang ng mga elemento ay maaaring mula tatlo hanggang sampu. Ang mga form ay nakaimbak nang direkta sa pagawaan - sa malaking racks, may bilang at naka-sign. Halimbawa, tulad nito: “Lenin in Smolny. Detalye / binti.
Mula sa detalye hanggang sa buo
Ang mga pigurin na pigurin ay guwang sa loob. At ang paglikha ng pigurin ay nagsisimula sa paglalagay ng mga detalye. Para sa mga ito, ang form na inilaan para sa isang fragment ng iskultura ay puno ng slip - isang halo ng porselana na nakapagpapaalala ng kulay-gatas. Ang gypsum ay unti-unting nakakakuha ng kahalumigmigan - at, bilang isang resulta, isang kulay-abo na "crust" na nabubuo sa panloob na mga dingding ng amag sa loob ng ilang oras. Kapag nakuha nito ang kinakailangang kapal, ibinubuhos ang labis na slip, pinapayagan ang mga bahagi na matuyo at maingat na alisin mula sa hulma. Sa panahon ng proseso ng pagpapaputok, ang mga kulay-abo na mga maliit na butil ay masusunog at ang porselana ay makakakuha ng sikat na puting kulay nito.
Ngayon ang lahat ng mga bahagi ng iskultura ay dapat pagsamahin - at, mas mabuti, "nang walang mga tahi." Ang mga bahagi ay nakadikit kasama ang parehong slip, mas makapal lamang - ang mga ibabaw ng mga lugar ng puwit ay pinahiran ng isang porselana na masa, at ang mga bahagi ay konektado.
Pagkatapos nito, ang pinagsama na pigurin ay dapat na matuyo - alinman sa pamamagitan ng pagtayo sa hangin sa loob ng isang araw, o sa pamamagitan ng pagpunta sa isang "dryer" na may mainit na hangin.
Ang landas sa pagtakpan
Matapos ang pagpapatayo, ang pagpoproseso ng pigurin ay nagsisimula sa "tuyo": kinakailangan upang linisin ang mga tahi na natitira pagkatapos ng paghahagis at, gamit ang mamasa-masa na mga brush at espongha, dalhin ang ibabaw ng produkto sa pagiging perpekto, pag-aalis ng mga iregularidad.
At ngayon ang ibabaw ay natapos sa pagiging perpekto. Ngunit ang isang kapintasan ay maaaring namamalagi sa loob ng shard - halimbawa, mga hindi nakikitang bitak, na magpapakita lamang sa kanilang sarili sa panahon ng pagpaputok, na ginagawang isang panghuling kasal. Ang mga nakatagong depekto ay maaaring napansin sa pamamagitan ng pagkontrol ng petrolyo o fuchsin. Ang estatwa ay may kulay na tinta ng magenta - at ang mga nakatagong bitak ay "lilitaw" agad, na nagbibigay ng isang mas madidilim na kulay. Sa kasong ito, ang produkto ay lumiliko mula sa purong puti hanggang puti na may mga lilang guhit. Ngunit hindi ito nakakatakot: sa panahon ng pagpapaputok, ang pigment ay masusunog nang walang nalalabi.
Ngayon, upang makakuha ng isang makintab na produkto sa dulo, kailangan mong takpan ito ng isang manipis na layer ng glaze. Ang glazing ay hindi isang sapilitan na "item ng programa" - unglazed porselana na may isang puting matte, maayos na ibabaw (biskwit) ay nangyayari din, ngunit medyo bihira.
Ang glaze ay binubuo ng parehong mga materyales tulad ng porselana, sa iba't ibang porsyento lamang, bilang karagdagan, ang marmol at dolomite ay idinagdag dito. Sa panahon ng pagpapaputok, natutunaw ang glaze upang makabuo ng isang makintab na makintab na ibabaw.
Ang mga produktong mataas na masining ay glazed sa pamamagitan ng kamay: ang pigurin ay dadalhin sa mga kamay at isawsaw sa isang bastong glaze. Ang ibabaw ng walang apoy na porselana ay porous - at ang glaze ay hinihigop dito sa loob ng ilang segundo. Ang layer ng glaze ay dapat na napaka manipis, kung hindi man ang glaze ay maaaring kulubot sa panahon ng pagpapaputok.
Ang mga malalaking iskultura ay nakasisilaw sa dalawang mga hakbang, paglulubog muna sa baston na may isang gilid at pagkatapos ay sa kabilang panig. Ang mga maliit na produkto ay "naligo" nang buo. Siyempre, sa mga lugar na iyon kung saan hinahawakan ng mga daliri ng glazer ang produkto, lilitaw ang "mga kalbo na lugar" na pagkatapos ay pinahiran ng isang brush. Sa kasamaang palad, ang lahat ng mga guwang na eskultura ay may butas (madalas, sa isang stand) - kinakailangan upang ang mainit na hangin ay hindi "mapunit" ang pigurin sa panahon ng pagpapaputok - at, kung pinapayagan ang diameter ng butas, ang figurine ay nasilaw, ilagay sa isang naimbento ang daliri, o iba pang mga solusyon. "Mga problema sa sakong Achilles."
Ngayon ang produkto ay inilalagay sa isang stand (matangkad na mga iskultura na maaaring "iuwi sa ibang bagay" sa panahon ng pagpapaputok ay karagdagan naayos na may karagdagang mga hindi pantay na "props"). At - sa oven, sa temperatura na 1400 degree - isang himala na puting niyebe na porselana ang lalabas dito sa isang araw.
